量子もつれは、本当に重要な仕掛けであり、存在の根幹を支えている原理なのだと、つくづく、感じている。つくづく。

光子が粒と波の両方の性質を併せ持つように、量子が基本定数の整数倍のポジションしかとれないように、量子もつれは、ほとんど「公理」というべき、世界の基本的な原理なのだと思っている。

たとえば。光子でも電子でもいいが、何かの素粒子αがあったとする。

その素粒子αは、たとえば銀河系のま、私たちの恒星である「太陽」から発せられているとする。

太陽で放出された素粒子αが、地球で観測された素粒子αと「同一」であるということを保証するために、量子もつれがあるのだと、私は考えている。

すぎた時間にかかわらず、移動した空間にかかわらず、素粒子αが、「同一」のものであるということを保証する仕掛けとして、量子もつれを理解する必要がある。

もし、量子もつれという現象がなかったとしたら、太陽で発射された素粒子αと、観測された素粒子αが「同一」であることを証明することはできない。

逆に、どんなに遠く離れていても、どんなに時間が経っていても、量子もつれという現象が確認されるなら、それは「瞬時」に情報を好感することができる。

時空特性によらない、独立した存在の「ペア」となっている。

実は、ペアと思えるのは観測者の視点であり、私の解釈によれば、「もともと同じ素粒子αを、別な手段で観測したにすぎない」ということになる。

同じ素粒子αを観測したのだから、素粒子αの渋滞を変えれば、遠く離れた「ペアの素粒子」に粒子もつれの現象が起こるのは、何の不思議も理屈もない。

だって「同じ」素粒子αなのだから。

わからない人には、今、私が描いていることが発見であることを認識できない。それでいいと私は思う。

でも10年後、量子コンピュータがそれなりの成果を上げられるまで成長したころに「あれ、こいつの言っていること、当たったな」とわかることになるはず。

そんなことを考えて、眠りにつく日々もまた、楽しい。

宇宙論の話。

ネットで、最新の宇宙に置かれた望遠鏡で観測したら、宇宙誕生時にビッグバンが起きたという宇宙論と矛盾する銀河が多数みつかったというビデオを観てしまった。ここ数年の観測成果になる。興奮した。

ビッグバンは、ついつい採用したくなるコンセプトだが、どこか違和感があった。だが、ビッグバン理論の代わりにプラズマ宇宙論を採用しても、違和感は消えない。

宇宙は、量子もつれによって、一つにまとまっている。10次元の構造から、4次元だけが「観測」できる領域だが、隠されている6次元の構造によって、量子もつれも起きるし、4次元で空間が歪んでいる現宇宙が観測される。

4次元&歪んだ構造のなかでは光速には上限があるが、量子レベルでは、残りの6次元構造の作用で、宇宙全体が「統一された理論」に従う。

その理論とは、1次元の行列になるので、大変複雑。ほんのささいなことを計算して4次元時空に落とし込むだけで、スーパーコンピュータを使わないと解が得られない。

もちろん、量子コンピュータが実現しても、10次元の行列を解くのは、かんたんな現実の記述でも数時間かかるのではないだろうか。

ただ、現実は記述できなくても、理論的な構造は想像できるので、近似値として10次元を4次元におとしこんで、新しい宇宙論を導くことができるだろう。

その結果、ビッグバン理論では説明のできない遠い銀河の存在も、説明できるようになるはず。

たぶん、あと30年もあれば、量子コンピュータを連ねれば、10次元の行列方程式を解く超量子AIが生まれるだろう。

残念ながら、それまでは、私は生きていない。来年だって、ちょっと心配なくらいだけれど、科学の未来を想像しながら、今を生きていられることのほうが、実際の「解答」を目にするよりも、重要だとわかっている。

小学6年生のとき、わくわくして読んだビッグバン理論や、アインシュタインの一般相対性理論の本(だいたいブルーバックス)を、50年経って、じっくりと漁りなおそうと思っている。

絵というものは、不思議なものである。

同じ絵を観ていても、感じられる内容、質、それぞれの受け手で千差万別。そんななかで、私は、最近なのだが「ぼくは絵を見ることができる」と自信を深めてしまっている。

本当に、自分では言いにくいのだが、私の見えている世界が、みなさんの見えている世界と、少し違っているのかもしれないと、本気で気づいてしまった気になっている。

もちろん確かめようがないのだが、私は、絵を描くのは下手くそだが、観るのはうまい。これは、若いころから、よく言われてきたことだ。

たとえば銀ぞの吉井画廊でスーチーヌの展覧会が開かれたとき。私は、スーチーヌの色彩の美しさに引き込まれた。心を奪われてしまった。とくに、スーチーヌが自ら首をひねったと思われる「ほろほろ鳥」には驚いた。

たぶん高校2年生だったと思うが、授業をサボって3日間ほど通い詰めた。すると支配人から声を掛けられた。

「君、学生さんだよね。見えるの？」

最初は何のことかわからなかったが、私には鮮やかな色彩に思われたスーチーヌの絵が、多くの人は、その色彩の美しさに気付かず「ゴッホのようだ」という感想をもらうという。

そこから、吉井画廊の支配人だったと思うが、面白い個展があると自宅に案内の封書をもらうようになった。確かに、私には「見えていた」のである。

その後、50年もの歳月を経て、九死に一生を得た私は、改めて「臨死体験」で色彩の狂乱のなかでのたうちまわっていたとき、幻覚を体験しながら、本当にたくさんの色彩を体感していた。

そして、改めて今、大好きなスターレの絵を見ていて「この絵の良さがわかるなら、いずれ、こういう絵が描けるようになるのではないか」という、希望の光を観ていることになる。

私は、観ることができる。私が観て「いい」と思える絵があったら、私と似たような色彩感覚がある人なら、きっと気に入ってくれるはず、と、今は思っている。だから、いっそ晩年は、画家として大成しようと、本気で考えている。

フジテレビの屋台船が、大きくゆらいでいる。

私の人生で、テレビや大手新聞などのマスメディアとの関わりは、ほとんどない。ひたすら、地を這うように、メディアは「本」と決めていた。もちろん、テレビや新聞からのアプローチはなかった。

本を出し、講演をする。それがメディアとの、付き合い方。かつてテレビの出演依頼が来たことも2度あったが、ディレクターとの面接で、話はなくなった。

一度目は「でかすぎて尺に合わない」とのこと。まあ、15歳のときに原宿で新日本プロレスに誘われたくらいだから、ふつうの尺に合うはずがない。

逆に2回目、日本一背の高いコンサルタントというキャラでディレクターに合ったが、「廣川さん小さすぎ」と没。ジョン・ケネス・ガルブレイス は実際にお逢いしたこともあるが、確かに私より10cmは高かった。

そして今。何となく、マスメディアに登場する機会があるような気がしてきた。だって、彼らは今「斜陽ビジネス」に数えられているから。中小企業応援団として、大好きな社長さんたちを支援してきた私のターゲットに、いよいよマスメディアも入ってきたからだ。

ただ、私が描いてきたビジョンは、マスメディアでの成功ではない。ひたすら、ベストセラー作家になること。

謎解きクロス→パズル小説→大吉くじ→大吉BINGOという流れが、必ずベストセラーのつながると信じているのは、今は、私一人かもしれない。でも、宇宙のビッグバンと同じで、一度、生まれたら、一気にインフレーションモデル同様、日本、そして世界に広がっていく。

一人、100円いただければ、100万人で1億円。私は、100円の利益が出るようなベストセラーを書いたら、全国を行脚し、地域活性の仕掛けとして謎解きクロスやパズル小説を無償で書き、手作りの大吉くじを配布して歩くだろう。

春には、倉敷方面に行きます。

今、4年前にコロナ禍を契機に始めたサポーターのみなさんに支えられて創作した「そして誰も死ななかった(仮題)」の全面改正を企画している。そのなかで、考えているのがアガサ・クリスティの活用のこと。

ミステリー小説を書きたいと思った人は誰でも、アガサ・クリスティの発想力に打たれたことがあると思う。美術界のピカソという感じで、彼女は本格推理小説の可能性を拡大した。

たとえば、ピカソの後には、新しい絵画を生み出せない。アインシュタインの後には、誰も時空についての理論を生み出せない。エジソンの後には、誰も新発明はできない、というくらい、彼らは革新的だった。

しかし、時間はかかったけれども、その後も人類の創作意欲は衰えなかった。なので私も、先人の天才に心おられながらも、何とか、別のアプローチができないか、探ってきた。

そして古希を迎える年になった、ふりかえると、ようやく作家の足元に立っていることが実感されてきた。絵画では、ハガキ絵のジャンルならピカソに近づける。

アインシュタインには、コンセプトで出さんで対抗できるだろう。そしてエジソンには、大吉くじで、ようやく田下とに立てる気がしている。

永かった。

だも、足元に立っているということは、並んで歩きだせるということ。私は、ピカソがどうやって描いたかを知っている。アインシュタインが、どのように思考実験をしていたかも、脳がわかったいる。

同じように、アガサ・クリスティがなぜ、「そして誰もいなくなった」を描き切ることができたのか、知っている。それで今、スタート地点に立っているのだ。

あとは、何年、生きられるか。

80まで生きられたら、そこそこの作家になっている。90まで生きていたら、代表作はベストセラーになっている。そして99歳、白寿まで生きていたら、巨匠になっているだろう。

でも、そのころにお金が入っても、夢の世界旅行に出られる体力も意欲もないだろう。

前倒しにできないか。それは、私が決めることではありません。神のみぞ知るということで、私は日々、大吉WAKA集の編纂をしながら、日々こつこつと、自分のできることをやっていくだけです。

だいたいにおいて、人は「自分が観たいものしか見えない」らしい。だから有言実行を心がける。少なくとも、自分で言ったこと、約束したことは見えてくるものだから。

で、CampfireのCommunityの話。今もって、どうも毎月3000名くらいの人が、コミュニティを訪れている。ただりCommunity会員は、いまもって7名のままなのである。

実は、いつ「退会されてしまう」か、とても気になっている。とくに毎月3800円も支払ってくださるお二方。で、一人は大阪在住。いただいている会費で、交通費にさせていただいた。

もう一人の怪異には、静岡在住。こちらは、交通費プラス2万円のイベント券を購入させていただきました。自分でも、「お値段以上を返さないと気が済まない」性格ゆえ、お金はたまらないと、つくづく思っている。

ただ、それでも少しずつ「メジャーデビュー」したときのために、準備を続けている。だから、今は大赤字で、先行投資が重なるばかりではあるものの、あまり心配していない。

2月には、地域の書店さんへのアプローチが始まる。

本業であるコンサル業も、本格的な勉強に入っている。新しいコンセプトが、今ほど求められる時代はない。コンセプトデザインこそ、次世代に伝えるべき遺産なのだと、気づく人も増えてきている。

この夏に発刊予定の長編パズル小説「そして誰も知らなかった」は、どんなコンテンツになるのか。その内容は「ほんとに誰も知らなかったのか」というところが、Pointになっている。

何か起きたとき、「予兆」があったのに「気づかなかった」ということもある。昔は「そして誰も気づかなかった」になるだろうが、令和の小説では「本当に、知らなかった」ことを問題にしている。

真犯人が目の前にいるのに、誰も気づかなかったのだが、それは「まさか真犯人が自分たちの目の前にいるとは、気づかなかった」であり「その背景は、知らなかった」ということになる。

たとえば、目の前に、将来自分を殺害することになる人がいたとしても、未来のことなので「気づかない」のではなく、ほんとうに「知らない」ことになる。それが、本小説のテーマでもある。

私は、約70年も、生きてきてしまった。だから、自分の人生の目の前にターニングポイントが、いくつかあったことを知っている。今は「知っている」けれども、そのときは「知らなかった」ことになる。

要するに、あとになってみれば「大変なことが起きていた」ことを知っているけれども、その当時は「大変なことになる」という未来を知らなかった。だから、予兆にも気づかなかった。

それが、ターニングポイントでなければ、日々の何でもない現象であれば、まぁ、どうでもいい現実になる。たとえば「パートナー」との出逢いなど、人生を変える「瞬間」については、だいたい気づかないはず。

何度も、すれ違っているかもしれない。どちらかが、どちらかを、別々に発見しても、相手が誰だか知らなければ、人生と係ってくることはない。その人が、未来にどんな関係となるかを知らなければ、忘却してしまう。

コンテンツのテーマは「知っているのか、知らないのか。知っていたら気づけることも、知らなければ気づかずに、殺害されてしまうこともある。ただ、知っていても防げない現実もあるのかもしれない。

うーん、GWまで、空想を楽しみたい。

長編パズル小説「そして誰も知らなかった」は、突然、降りてきたタイトルだけど、なぜ、それが「いいのか」は、後付けとして深まっている。

何か起きたときに、わかるまで「誰も知らなかった」ことは、意外に多いのではないか。思いつかないし、知っている人もいない事件。

表に出てきたから「わかる」のであって、こちらが探偵となって、自律的に、積極的に探究しなければ、わからない事件も少なくない、と思う。

だから、謎が、一つずつ、積み重なっていく。それがアガサ・クリスティの「そして誰もいなくなった」の構成である。

わかっていても、誰も「そして誰もいなくなる」事態を止めることができなかった。逃げ切ることはできなかった。

同じように、一つひとつの謎を解くたびに「誰も知らなかったなど」が解き明かされていくけれども、最終的に、大きな謎解きが終わるまで、真相は知らない。

一つひとつは、わかっていても、解決していても、それが全体として何を意味するのかは「そして誰も知らなかった」ということになる。

結論としては、誰もしらなかったのは「誰も死なないのに、長編推理小説が成立する」ということ。私は、日本初のパズル小説作家として、それを証明したい。

どうかな。できるかな。

もちろん、できる。GWに完成し、出版のための編集・印刷・製本を進めていく。

お楽しみに。

CampfireのCommunityを中心に、30名ものみなさまにサポートしていただき、完成&発刊を待っていた「そして誰も死ななかった(仮タイトル)」。

今年の夏には「そして誰も知らなかった」というタイトルで、1作12分冊の長編パズル小説として、自費出版することとしました。

タイトルは、もちろんアガサ・クリスティ「そして誰もいなくなった」のパクリですが、「誰も死ななかった」と結論を語ってしまうのではなく、「知らなかった」とすることで、謎は深まると思っています。

2月以降、週末作家として、完成させます。全国初、おそらく世界初、誰もしらなかった新しいミステリーの形を提示いたします。

サポーターのみなさん、楽しみにしてください。

ちなみに、おそらく東横線T駅にある書店では、12冊ワンセット5500円で、第一次は限定100セットとして販売してもらうことになります。

他では入手できません。

Amazonでは、おそらく「中古」として15000円以上で販売される。それは、ちょっと理不尽に思えるので、第二次は限定200セット。

以下第三次400セット、第4次800セットという感じになりますが、そのような数になってくれば、出版社で12セットを1冊にまとめて1冊1800円で5000冊。

いくつになっても、こんな夢を食べて生きている私です。こりない性格ですが、ま、いいか。

パズル小説「そして誰も死ななかった」は、フィニッシュで、出版業界の壁にあたり、まだ出版してくれるところが見つかっていません。おそらく、このままでは、商業出版では無理という結論になりそうです。

そこで、発想の転換を。要は、特別な人たちが、特別な手段で「苦労しても、手に入れたい作品」であると信じて、自前で制作してしまうという考え方です。ちょっと試算すると、50万円あれば、大丈夫。

たった50万円で、25名の支援者に恩返しができるなら、それはGOサインです。だって、一人1000円を24ヶ月、24000円が20名のサポートが続いたのですから、その全部を、恩返しに使えばいいのです。

でも、50万円で、「そして誰も死ななかった」というパズル小説を印刷・製本できる出版社は、ありません。2年間、探し続けましたが、やはり無理筋。なので、発想の転換が必要でした。

そこで「12分冊」にしました。いつもの小冊子、実質20ページを12分冊にすると、240ページのパズル小説ができます。それを箱詰めにして、セットでお届けすればいいんです。

タイトルは「そして誰も死ななかった」から「きっと誰も死ななかった」に変更したいと思っています。ひょっとしたら、死んだかもしれないけれど、あいまいなまま、不確実なまま、謎は閉じていきます。

郵送料は2000円。支援者25名に配布します。別途、おそらく目黒区にあるY書店で、そこだけの限定100部として定価5000円で販売。購入してくれた人には、プレミアム大吉くじと、NFT「アムスの街」を差し上げます。

これで、「種」は蒔かれることになります。あとは、「出したい」という出版社を、静かに待ちながら、長編パズル小説の第二弾を、改めてCampfireの会員システムで進めます。

やることは、見えてきました。

きっと、大吉くじも、この流れに乗って、どんどん普及していくことでしょう。その結果をみて、古希の70歳の春、2026年4月には「廣川州伸回顧展」を開催します。

生きていれば、本人が、毎日トークもいたします。残念ながら死んでいたら、ビデオメッセージを流しましょう。まだ、あと1年あります。実現可能な「楽しみ」であることを、私は知っています。

だって、みなさんがサポートしてくれた実績があるのですから。