突然ですが、大吉絵画を365枚描いたら、個展をすることにしました。今、販売できるハガキ絵は36点。毎月36点描いていければ、四季折々の「海景」が365点、描けることになります。

そうしたら、定価を30000円として、来場してくれた方には一点5000円でお分けします。(別途、額と会場使用料が3000円かかります)売れた資金で、地域活性のために、大吉くじを制作しましょう。すると全国の悩める商店街で、「大吉くじ　あります」のノボリがはためきます。

私は、こういう人生で、よかったと思います。

高校1年生のとき、池袋の東武百貨店で展示会があり、ルオーのハガキ大の水彩画(娼婦でした)があり「5,000」の札がついていました。私は、急いで自宅に帰り、5,000円を握りしめて池袋に。

そして店員さんに「ください」というと「君には買えない」と一蹴されました。だって単位が「千円」だったから。そのとき、決めました。将来、自分が絵描きになったら、一枚5,000円で販売しようと。

私は、絵描きにはなれなかったけれども、近代美術展に入選できる実力を身に着け、ハガキ絵のノウハウを会得し、1年間で365枚の水彩画を描ける立場にいることができています。

NFTは今800点ほどありますが、額縁付き一枚1800円で販売しましょう。自宅に、アートを持ち帰ってもらうために。生成AI時代に少しでも「手作り」のアートに親しんでもらうため原価500円を1800円でお届けします。

うーん、いずれも利益はでないけれども、いい人生、域外という果実が得られます。これは、宝物ですから。

この世界は、三次元空間と時間のほかに、六次元の「何か」で成立している。しかし、区次元の世界を記述できる「数学」は、今のところ、行列式しか存在しない。

この行列式を解くには、量子コンピュータが必要となる。

だが、やみくもに量子コンピュータを回しても、区次元方程式の「解」が出てくるかというと、そう簡単でもないはず。

そこで「集中」して、次元の「特性」から攻めていくことが必要となる。たとえば六次元で「距離」をあらわすには、どんな方程式がいいのか、というように、しぼっていく。

そして、絞った世界で、量子コンピュータを使ってAIを動かす。宇宙の謎が、区次元の世界の方程式が解けない憂鬱から解放されたい。

わくわく。わくわく。どきどき。

あと10年くらい生きて、もうちょっとでいいから、宇宙の謎解きを眺めていたいなあ。

がんばれ、AI。

私は、もともと自分が生きている間にシンギュラリティが来て、AIに支配される世界になるとは信じていなかった。逆に、AIが進歩すればするほど、人間らしさが際立つと考えていた。

ただ、一つ、AIに期待していたことがある。それは、量子コンピュータによる宇宙統一理論の構築である。

人間の頭は、複雑な行列計算ができるようには、作られていない。どんな転載でも、宇宙の神秘を解き明かす行列計算は、できないだろう。

世界が9次元プラス時間軸の10次元でできているとして、物理法則を組み立てる行列方程式を解くことは、人間には、絶対にできない。しかし量子コンピュータなら、いけるかもしれない。

私は、18歳で理論物理学者になれないと知ったあと、小説を書いたり絵を描いたりして、ふがいない自分の落ちた暗い穴の底から這い上がってきたわけだが、人生の終末期を目にして、今、改めて宇宙の構造、世界の構造に頭を使っている。

うん。毎晩、宇宙論をなぞりながら、眠るのが楽しみになってきた。早く量子コンピュータが解く宇宙方程式の世界をみてみたい、そう思いながら、いつも浅井眠りにつく。

私は今、1980年7月7日から半年ほどヨーロッパを旅したときに描いていた「放浪画家」になる夢を、かなえようとしている。ひょっとしたら、一枚も「売れない画家」になるのかもしれない。

それでも、画伯になりたいと、今は思っている。そして、改めて仕事部屋に飾った自分の絵を見ていたら、あることに気が付いた。そこには「一つの空気」が流れていた。

私が、たとえばゴッホの麦畑、セザンヌの風景、モネの水連、ピカソのピエロ、ルオーのキリスト像、コローの散歩道、レンブラントの自画像、佐伯祐三のパリ、スーチーヌのほろほろ鳥などに惹かれ感動するのは、空気=雰囲気があるからだ。

ひるがえって1980年から81年にかけて、無名の放浪画家の一人として生きたいと願ったときに描いた何枚かの絵をみると、技術は稚拙で、デッサンは出鱈目ではあっても、そこにはまぎれもなく「空気」だけはあった。

私には、世界観だけは、あった。だから私は、高齢者の仲間入りをした身ではあっても、今から絵を描いてみようと思っている。

とともに、過去に描いた絵はNFTとして、みなさんに分けていくようにしたいと思っている。

絵は「もらって喜んでくれる人」もいれば「もらって邪魔だと思って嫌がる人」もいる。

でも大吉くじも、パズル小説も、ビジネス書も、みんな「もらって困る人」はたくさんいる。

そこは、課題だと思っていたのだが、覚悟はできた。無名の放浪画家として、別に「待たれていなくても」個展を開くことにする。ほしいという人があったら、NFTは実費と少しのタイムチャージで売り出す。

本物は、ハガキ絵は5000円、特別の絵は3万円、祈念すべき1980～81年の絵は10万円で譲ることにする。

そして現在、地震で消滅危機にあるエーゲ海「サントリーニ島を描いて近代美術展に入選した150号の油彩を飾ることとする。こちらは5000万円で買いたいパトロンがいたら、渡そう。

そして、どこかのシャッター商店街の活性化事業を手伝い、廣川州伸のNFT作品だけを販売。それは驚くほど、低価格で分けていきたい。自宅にアートを届けたいから。

こんな夢をみることで、私は、元気を回復している。

量子もつれは、本当に重要な仕掛けであり、存在の根幹を支えている原理なのだと、つくづく、感じている。つくづく。

光子が粒と波の両方の性質を併せ持つように、量子が基本定数の整数倍のポジションしかとれないように、量子もつれは、ほとんど「公理」というべき、世界の基本的な原理なのだと思っている。

たとえば。光子でも電子でもいいが、何かの素粒子αがあったとする。

その素粒子αは、たとえば銀河系のま、私たちの恒星である「太陽」から発せられているとする。

太陽で放出された素粒子αが、地球で観測された素粒子αと「同一」であるということを保証するために、量子もつれがあるのだと、私は考えている。

すぎた時間にかかわらず、移動した空間にかかわらず、素粒子αが、「同一」のものであるということを保証する仕掛けとして、量子もつれを理解する必要がある。

もし、量子もつれという現象がなかったとしたら、太陽で発射された素粒子αと、観測された素粒子αが「同一」であることを証明することはできない。

逆に、どんなに遠く離れていても、どんなに時間が経っていても、量子もつれという現象が確認されるなら、それは「瞬時」に情報を好感することができる。

時空特性によらない、独立した存在の「ペア」となっている。

実は、ペアと思えるのは観測者の視点であり、私の解釈によれば、「もともと同じ素粒子αを、別な手段で観測したにすぎない」ということになる。

同じ素粒子αを観測したのだから、素粒子αの渋滞を変えれば、遠く離れた「ペアの素粒子」に粒子もつれの現象が起こるのは、何の不思議も理屈もない。

だって「同じ」素粒子αなのだから。

わからない人には、今、私が描いていることが発見であることを認識できない。それでいいと私は思う。

でも10年後、量子コンピュータがそれなりの成果を上げられるまで成長したころに「あれ、こいつの言っていること、当たったな」とわかることになるはず。

そんなことを考えて、眠りにつく日々もまた、楽しい。

宇宙論の話。

ネットで、最新の宇宙に置かれた望遠鏡で観測したら、宇宙誕生時にビッグバンが起きたという宇宙論と矛盾する銀河が多数みつかったというビデオを観てしまった。ここ数年の観測成果になる。興奮した。

ビッグバンは、ついつい採用したくなるコンセプトだが、どこか違和感があった。だが、ビッグバン理論の代わりにプラズマ宇宙論を採用しても、違和感は消えない。

宇宙は、量子もつれによって、一つにまとまっている。10次元の構造から、4次元だけが「観測」できる領域だが、隠されている6次元の構造によって、量子もつれも起きるし、4次元で空間が歪んでいる現宇宙が観測される。

4次元&歪んだ構造のなかでは光速には上限があるが、量子レベルでは、残りの6次元構造の作用で、宇宙全体が「統一された理論」に従う。

その理論とは、1次元の行列になるので、大変複雑。ほんのささいなことを計算して4次元時空に落とし込むだけで、スーパーコンピュータを使わないと解が得られない。

もちろん、量子コンピュータが実現しても、10次元の行列を解くのは、かんたんな現実の記述でも数時間かかるのではないだろうか。

ただ、現実は記述できなくても、理論的な構造は想像できるので、近似値として10次元を4次元におとしこんで、新しい宇宙論を導くことができるだろう。

その結果、ビッグバン理論では説明のできない遠い銀河の存在も、説明できるようになるはず。

たぶん、あと30年もあれば、量子コンピュータを連ねれば、10次元の行列方程式を解く超量子AIが生まれるだろう。

残念ながら、それまでは、私は生きていない。来年だって、ちょっと心配なくらいだけれど、科学の未来を想像しながら、今を生きていられることのほうが、実際の「解答」を目にするよりも、重要だとわかっている。

小学6年生のとき、わくわくして読んだビッグバン理論や、アインシュタインの一般相対性理論の本(だいたいブルーバックス)を、50年経って、じっくりと漁りなおそうと思っている。

絵というものは、不思議なものである。

同じ絵を観ていても、感じられる内容、質、それぞれの受け手で千差万別。そんななかで、私は、最近なのだが「ぼくは絵を見ることができる」と自信を深めてしまっている。

本当に、自分では言いにくいのだが、私の見えている世界が、みなさんの見えている世界と、少し違っているのかもしれないと、本気で気づいてしまった気になっている。

もちろん確かめようがないのだが、私は、絵を描くのは下手くそだが、観るのはうまい。これは、若いころから、よく言われてきたことだ。

たとえば銀ぞの吉井画廊でスーチーヌの展覧会が開かれたとき。私は、スーチーヌの色彩の美しさに引き込まれた。心を奪われてしまった。とくに、スーチーヌが自ら首をひねったと思われる「ほろほろ鳥」には驚いた。

たぶん高校2年生だったと思うが、授業をサボって3日間ほど通い詰めた。すると支配人から声を掛けられた。

「君、学生さんだよね。見えるの？」

最初は何のことかわからなかったが、私には鮮やかな色彩に思われたスーチーヌの絵が、多くの人は、その色彩の美しさに気付かず「ゴッホのようだ」という感想をもらうという。

そこから、吉井画廊の支配人だったと思うが、面白い個展があると自宅に案内の封書をもらうようになった。確かに、私には「見えていた」のである。

その後、50年もの歳月を経て、九死に一生を得た私は、改めて「臨死体験」で色彩の狂乱のなかでのたうちまわっていたとき、幻覚を体験しながら、本当にたくさんの色彩を体感していた。

そして、改めて今、大好きなスターレの絵を見ていて「この絵の良さがわかるなら、いずれ、こういう絵が描けるようになるのではないか」という、希望の光を観ていることになる。

私は、観ることができる。私が観て「いい」と思える絵があったら、私と似たような色彩感覚がある人なら、きっと気に入ってくれるはず、と、今は思っている。だから、いっそ晩年は、画家として大成しようと、本気で考えている。

フジテレビの屋台船が、大きくゆらいでいる。

私の人生で、テレビや大手新聞などのマスメディアとの関わりは、ほとんどない。ひたすら、地を這うように、メディアは「本」と決めていた。もちろん、テレビや新聞からのアプローチはなかった。

本を出し、講演をする。それがメディアとの、付き合い方。かつてテレビの出演依頼が来たことも2度あったが、ディレクターとの面接で、話はなくなった。

一度目は「でかすぎて尺に合わない」とのこと。まあ、15歳のときに原宿で新日本プロレスに誘われたくらいだから、ふつうの尺に合うはずがない。

逆に2回目、日本一背の高いコンサルタントというキャラでディレクターに合ったが、「廣川さん小さすぎ」と没。ジョン・ケネス・ガルブレイス は実際にお逢いしたこともあるが、確かに私より10cmは高かった。

そして今。何となく、マスメディアに登場する機会があるような気がしてきた。だって、彼らは今「斜陽ビジネス」に数えられているから。中小企業応援団として、大好きな社長さんたちを支援してきた私のターゲットに、いよいよマスメディアも入ってきたからだ。

ただ、私が描いてきたビジョンは、マスメディアでの成功ではない。ひたすら、ベストセラー作家になること。

謎解きクロス→パズル小説→大吉くじ→大吉BINGOという流れが、必ずベストセラーのつながると信じているのは、今は、私一人かもしれない。でも、宇宙のビッグバンと同じで、一度、生まれたら、一気にインフレーションモデル同様、日本、そして世界に広がっていく。

一人、100円いただければ、100万人で1億円。私は、100円の利益が出るようなベストセラーを書いたら、全国を行脚し、地域活性の仕掛けとして謎解きクロスやパズル小説を無償で書き、手作りの大吉くじを配布して歩くだろう。

春には、倉敷方面に行きます。

今、4年前にコロナ禍を契機に始めたサポーターのみなさんに支えられて創作した「そして誰も死ななかった(仮題)」の全面改正を企画している。そのなかで、考えているのがアガサ・クリスティの活用のこと。

ミステリー小説を書きたいと思った人は誰でも、アガサ・クリスティの発想力に打たれたことがあると思う。美術界のピカソという感じで、彼女は本格推理小説の可能性を拡大した。

たとえば、ピカソの後には、新しい絵画を生み出せない。アインシュタインの後には、誰も時空についての理論を生み出せない。エジソンの後には、誰も新発明はできない、というくらい、彼らは革新的だった。

しかし、時間はかかったけれども、その後も人類の創作意欲は衰えなかった。なので私も、先人の天才に心おられながらも、何とか、別のアプローチができないか、探ってきた。

そして古希を迎える年になった、ふりかえると、ようやく作家の足元に立っていることが実感されてきた。絵画では、ハガキ絵のジャンルならピカソに近づける。

アインシュタインには、コンセプトで出さんで対抗できるだろう。そしてエジソンには、大吉くじで、ようやく田下とに立てる気がしている。

永かった。

だも、足元に立っているということは、並んで歩きだせるということ。私は、ピカソがどうやって描いたかを知っている。アインシュタインが、どのように思考実験をしていたかも、脳がわかったいる。

同じように、アガサ・クリスティがなぜ、「そして誰もいなくなった」を描き切ることができたのか、知っている。それで今、スタート地点に立っているのだ。

あとは、何年、生きられるか。

80まで生きられたら、そこそこの作家になっている。90まで生きていたら、代表作はベストセラーになっている。そして99歳、白寿まで生きていたら、巨匠になっているだろう。

でも、そのころにお金が入っても、夢の世界旅行に出られる体力も意欲もないだろう。

前倒しにできないか。それは、私が決めることではありません。神のみぞ知るということで、私は日々、大吉WAKA集の編纂をしながら、日々こつこつと、自分のできることをやっていくだけです。

だいたいにおいて、人は「自分が観たいものしか見えない」らしい。だから有言実行を心がける。少なくとも、自分で言ったこと、約束したことは見えてくるものだから。

で、CampfireのCommunityの話。今もって、どうも毎月3000名くらいの人が、コミュニティを訪れている。ただりCommunity会員は、いまもって7名のままなのである。

実は、いつ「退会されてしまう」か、とても気になっている。とくに毎月3800円も支払ってくださるお二方。で、一人は大阪在住。いただいている会費で、交通費にさせていただいた。

もう一人の怪異には、静岡在住。こちらは、交通費プラス2万円のイベント券を購入させていただきました。自分でも、「お値段以上を返さないと気が済まない」性格ゆえ、お金はたまらないと、つくづく思っている。

ただ、それでも少しずつ「メジャーデビュー」したときのために、準備を続けている。だから、今は大赤字で、先行投資が重なるばかりではあるものの、あまり心配していない。

2月には、地域の書店さんへのアプローチが始まる。

本業であるコンサル業も、本格的な勉強に入っている。新しいコンセプトが、今ほど求められる時代はない。コンセプトデザインこそ、次世代に伝えるべき遺産なのだと、気づく人も増えてきている。